از Driehaus تا خانه ما

مجله مانی ریچارد اچ. دریهاس را به عنوان "استاد سرمایه گذاری حرکتی" توصیف کرده است. بارون او را «یکی از تأثیرگذارترین افراد در صنعت صندوق سرمایه گذاری مشترک در قرن گذشته» می نامد. با این حال، این مدیر پول خودساخته اکنون بیشتر به دلیل به کارگیری مهارت های یک انتخاب کننده سهام قهرمان در امور بشردوستانه در حال رشد خود شناخته شده است. امروز، Driehaus با انرژی در حال تغییر شکل دنیای هنر و طراحی آمریکایی است. در طول دهه گذشته، او موزه ای را تأسیس کرده است که به عصر طلایی اختصاص داده شده است، یک جایزه شاخص معماری را به عهده گرفته است و از سازمان های هنری متعددی در سرتاسر زادگاهش شیکاگو حمایت کرده است. هنگامی که مؤسسه معماری انتخاب فرانک گری را برای طراحی یادبود جدید دوایت دی. آیزنهاور در مرکز خرید ملی تشویق کرد، دریهوس نقشه ها را زشت و گیج کننده دید - و تلاش موفق تا کنون را برای مخالفت با پیشرفت آنها رهبری کرد.

ارتباط بین موفقیت تجاری Driehaus و فعالیت های بشردوستانه او حتی قبل از اینکه پا به دفاتر شرکت او، Driehaus Capital Management بگذارید، مشخص می شود. دو بلوک در غرب خیابان میشیگان در خیابان ایری شرقی، دفتر مرکزی شرکت به سختی از دست می رود. این دفاتر که توسط آسمان خراش های ملایم احاطه شده اند، در ساختمانی خیال انگیز به نام Ransom Cable House، یکی از آخرین یادگارهای گذشته مسکونی غنی منطقه و اکنون یک مکان دیدنی شیکاگو، قرار گرفته اند. عمارت ریچاردسونین با سنگ هلو کاسوتا توسط هنری ایوز کاب از کاب و فراست در سال 1886 طراحی شد و دارای یک ورودی ستون دار رومی، سقف شیروانی و تزئینات گسترده است. این ساختمان کاملاً برعکس آن یکپارچه بی چهره است که می توان انتظار داشت یک سازمان تجاری فوق مدرن با 8 میلیارد دلار تحت مدیریت داشته باشد.

در داخل، تفاوتی ندارد. در دروازه باغ غوغا می کنید، از کنار یک ماشین عتیقه پارک شده در کنار یک فواره، و از در دومی اسکورت می کنید، به پوستری از کف تا سقف از آلفونس موچا هنرمند آرت نووی چک می رسید. پشت میز پذیرش، یک اثر اسرارآمیز دیگر: یک کپی بوم در اندازه واقعی از The Lady of Shalott. این نقاشی غم انگیز ۱۸۸۸ توسط هنرمند پیشا رافائلی، جی دبلیو واترهاوس، بر اساس شعری از آلفرد، لرد تنیسون، زن جوان نفرین شده ای را نشان می دهد که با کشتی به سمت عشقش می رود، اما قبل از رسیدن به او می میرد.

دریهوس اخیراً با میزبانی از اجرای برنادت پیترز در املاک خود در دریاچه ژنو ویسکانسین ، روز تولد خود را جشن گرفت. او چشم یک جمع کننده را دارد - خواه او در حال انتخاب خوانندگان مشعل ، لامپ های تیفانی ، آثار هنری سمبولیستی یا سهام امیدوار باشد. بعد از ظهر با او آشنا شدم ، تریم 70 ساله با تاج فرهای بلوند سبک و یک خنده آلوده و دلخراش اعلام کرد که یک سهام فنی که در آن موقعیت بزرگی داشته است 40 درصد برای روز افزایش یافته است-و محدود به آن است. صعود حتی بیشتر

موزه ریچارد دریهوس (الکساندر ورتیکوف)

همانطور که یک مقاله تجاری او را توصیف کرد ، دریهوس شرکت های نوظهور را بر رهبران تأسیس بازار ترجیح می دهد. وی هواپیمایی Southwest Airlines را در سال 1975 و Home Depot در IPO خود خریداری کرد. او بشردوستانه خود را به روشی مشابه دنبال کرده است: تصمیم به خرید سهام پنی غیرانتفاعی فرهنگی ، که او به پشتیبانی مستقیم عملیاتی کمک می کند ، به جای کار کردن از طریق تابلوهای با بودجه دارای دارایی های تراشه آبی مانند موسسه هنری شیکاگو.

او در یک کادوی پرانرژی می گوید: "دادن بخشی از درس های من در مدرسه گرامر بود.""راهبه ها سه دستورالعمل برای ما داشتند: به یادگیری ادامه دهید. مسئول اقدامات خود باشید. پس دادن. من یک مرد کلوپ کشور نیستم. من نمی توانم گلف بازی کنم. من به پلاک های خوبی احتیاج ندارم. "اما او دوست دارد خود را عمیقاً در سازمان های هنری غوطه ور کند."من به خاطر کنترل ، کنترل را دوست ندارم ، اما گاهی اوقات می خواهم کنترل را انجام دهم تا پول مؤثر باشد."

بنابراین بنیانگذار بنیاد ریچارد اچ. دریهوس در مورد هنر ، حفظ و زیبایی که معدودی دیگر مطرح می کنند ، سؤالاتی را مطرح کرده است. در حالی که این سؤالات "همیشه نمی توان پاسخ داد" ، همانطور که وی در گزارش اخیر نوشت ، "آنها از آنها مهم است. آنها روند خلاق ، ترکیبی از کاردستی و ایمان را تحریک می کنند ، که ما به دنبال تقویت جوامع و غنی سازی زندگی از طریق کمک های مالی خود هستیم. "

با بنیادی که "به دنبال بهبود محیط ساخته شده ، تقویت شهر از طریق هنرها ، استفاده از گزارش های تحقیقاتی برای تقویت دموکراسی ما و بهبود تأثیرات دستمزدهای پایین است ،" اکنون دریهوس 2-4 میلیون دلار در کمک های سالانه نظارت می کند تا250 گیرنده - از نظر گسترده ای از سازمان های هنری ، نمایشگاه های موزه ، شرکت های کوچک تئاتر و گروه های رقص که منظره فرهنگی شیکاگو را بذر می کند. وی از طریق همین صندوق همچنین از برنامه های ضد فقر و روزنامه نگاری تحقیقاتی حمایت می کند. انتخاب های Driehaus بسیار موفق است که از سال 2003 ، بنیاد جان D. و کاترین تی. مک آرتور بودجه خود را برای بنیاد Driehaus برای اجرای آن فراهم کرده است ، که به آنها اختصاص داده شده است تا پشتیبانی عمومی از هنرهای شیکاگو و سازمان های فرهنگی را که دارند ، ارائه دهندبودجه سالانه 500000 دلار یا کمتر.

سانی فیشر ، مدیر اجرایی بنیاد وی ، می گوید: "آنچه بنیاد دریهوس و بشردوستانه ریچارد را متمایز می کند ،" این است که او واقعاً در سازمان های کوچکتر و ایده های جدیدتر سرمایه گذاری می شود. او واقعاً معتقد است که می تواند اتفاقی بیفتد و بوروکراسی را دوست ندارد. بنابراین فرهنگ بنیاد باز و پاسخگو است. مانترا او این است که همه سزاوار طراحی خوبی هستند. این تأثیر بر کیفیت زندگی دارد. او می تواند به هر چیزی از یک آرم به یک ساختمان تا نورپردازی نگاه کند و بلافاصله ببیند که برای بهبود آن چه کاری باید انجام شود. "

درهاوس از طریق اعتماد خیریه خود ، از تعدادی از ابتکارات فرهنگی و آموزشی پشتیبانی می کند. در سال جاری ، وی بیش از 30 میلیون دلار به دانشکده تجارت در DePaul ، Alma Mater اهدا کرد و سخاوتمندانه از سایر مدارس کاتولیک که در آن شرکت کرده بود ، از دبیرستان کالج Ignatius و سنت مارگارت از مدرسه گرامر اسکاتلند حمایت کرده است. در سال 2008 ، او موزه Driehaus را در خانه ساموئل نیکرسون ، یکی از آخرین عمارتهای موجود در سن طلای موجود در شیکاگو و در میان مهمترین نمونه های چنین معماری در کشور افتتاح کرد. Driehaus آن را با زحمت ترمیم کرده و آن را با مجموعه های ارزشمند خود از شیشه تیفانی ، مبلمان دوره ای و سایر اشیاء تزئینی پر کرده است.

از سال 2003 ، او همچنین از جایزه ریچارد اچ. دریهوس حمایت مالی کرده است ، یک جایزه سالانه که به یک معمار زنده داده می شود "که کار آن شامل اصول معماری سنتی و کلاسیک و شهرنشینی در جامعه معاصر است ، و یک فرهنگی مثبت و طولانی مدت ، محیطی ایجاد می کند. و تأثیر هنری. "این جایزه که از طریق دانشگاه نوتردام اداره می شود ، "کیفیت محیط مشترک ما" را از طریق "زیبایی ، هارمونی و زمینه" معماری کلاسیک ترویج می کند. این جایزه اغلب با جایزه معماری 100000 دلاری Pritzker که طراحی مدرنیستی را تشویق می کند ، با حمایت بنیاد Hyatt مستقر در شیکاگو مقایسه می شود. Driehaus با کیف پول 200000 دلاری خود اظهار داشت که جایزه جدیدتر او که فرم های قدیمی تر را جشن می گیرد ، دو برابر خوب خواهد بود.

اولین دریافت کننده آن ، لئون کرییر ، مدافع شهرنشینی جدید بود که شهر مدل شاهزاده ولز از پوندبوری در دورست ، انگلیس را طراحی کرد. برندگان بعدی شامل Neo-Trentialists مانند تیم زن و شوهر از آندرس دوانی و الیزابت پلاتر-زبرک ، آلن گرینبرگ ، کوینلان تری انگلیس و عبدالند ال وکیل مصر بودند. معماران مشهور پست مدرن رابرت A. استرن و مایکل گریوز ، که در نقوش کلاسیک تسلط داشته اند ، نیز این جایزه را کسب کرده اند. بنابراین این جایزه نشان دهنده تعادل جزئی با رد اشکال کلاسیک توسط معماری نخبه است که در بیشتر قرن گذشته حاکم بود.

شاهزاده ولز (سمت راست) با دریهوس (مرکز) و مایکل لیکودیس (سمت چپ)

دریهوس در مصاحبه ای با مایکل لیکودیس ، معاون دانشکده معماری در دانشگاه نوتردام ، در اوایل سال جاری گفت: "ما آمریکایی ها مستحق ساختمانهای بهتر هستیم.""من معتقدم که معماری باید از مقیاس انسانی ، شکل بازنمایی و بیان فردی باشد که منعکس کننده میراث معماری جامعه است. در معماری کلاسیک لذت ، نسبت و هارمونی وجود دارد که من در ساختمانهای معاصر پیدا نکردم که در شیکاگو در اطرافم قرار می گیرند. "

دریهاوس می خواهد که از معماری خود دسترسی بسیاری از زندگی را لمس کند. وی در حال حاضر به یافتن موزه ای در شیکاگو اختصاص داده شده به تاریخ مسکن عمومی کمک می کند. دریهاوس با توجه به پناهگاه های سیمانی که توسط مدرنیست های قرن بیستم مانند لو کوربوزیه مورد علاقه قرار می گیرد ، معتقد است که طراحی بهتر منجر به زندگی بهتر خواهد شد. او می گوید: "مسکن عمومی گروهی را که قبلاً در پایین بود ، ننگ زد.""من دیدم که می توان آن را به زیبایی تر ، با رنگ های بهتر ، سقف های بالاتر ، یک درخت ، برای پول بیشتر انجام داد."

خانه رویایی Driehaus

مسکن از زمانی که پسری در حال بزرگ شدن در محله جنوب غربی شیکاگو در Brainerd بود ، نگرانی دریهوس را نگرانی کرده است."من روزنامه ها را در محله تحویل دادم. من یک مسیر بزرگ ، 120 مقاله داشتم که هنگام کشیدن واگن راه می رفتم. و من متوجه شدم که برخی از ساختمانها معماری جالب تری نسبت به سایرین دارند. ما در یک خانه ییلاقی زندگی می کردیم ، که بسیار کاربردی بود ، اما به نظر می رسید کمی دراب ، سقف کم است ، مانند یک قایق. واقعاً سبک زیادی نداشت. "

وقتی دریهوس 10 ساله بود ، پدرش ، که علاقه پسرش را به طراحی و مواد به اشتراک گذاشت ، برای خانواده اش خانه ای زیبا تر می خواست. دریهوس به یاد می آورد: "ما صاحب یک قطعه 20 پا در بورلی بودیم ،" یک محله خوب ، و پدرم با یک طراحی واقعاً زیبا برای یک خانه جدید وارد شد. این یک ملکه آن ، سنگ و آجر بود ، با یک سقف برجسته. جزئیات زیادی داشت. پدر مشتاق بود. برنامه ها فقط یک صفحه نبود ، بلکه 12 بود و من از ارتفاعات خوشم آمد! من واقعاً قلاب شده بودم. این فوق العاده بود. "

دیرتر نیست که "من می توانم بشنوم که مادر و پدرم در مورد برنامه ساختمان صحبت می کنند. پدرم می خواست این کار را انجام دهد. اما مادرم گفت ما پول نداریم. "

Driehauses هرگز نتوانستند خانه رویایی خود را بسازند. این طرح غیر واقعی به یک درس زندگی اولیه برای ریچارد تبدیل شد. وی گفت: "من می دانستم که هرگز به سختی پدرم کار نمی کنم و قادر به تهیه خانه ای مانند او برای ما نبودم. کاری که پدرم نتوانست انجام دهد ، من می خواستم انجام دهم. "

دریهوس مشخص کرد که شکاف بین دسترسی خانواده وی و درک آنها به دلیل عدم تلاش نیست. مشکل این بود که حرفه پدرش در یک صنعت در حال مرگ به پایان رسید. یک مهندس در بنگاه که تجهیزات ذغال سنگ را طراحی و تولید می کرد ، پدر Driehaus چندین اختراع ثبت شده به نام خود داشت. اما آنها نتوانستند نفت و گاز را از فشار زغال سنگ به سمت منابع انرژی متوقف کنند. دریهوس می گوید: "این شرکت در صنعت اشتباه بود."وی گفت: "خیلی دیر شده بود که او حرکت کند. او گیر کرده بود. "

دریهوس تصمیم گرفت حرفه ای را پیدا کند که "بازتر" باشد. من نمی خواستم به دام بیفتم. من می خواستم بیرون بروم و به روشی بی نظیر تر درآمد کسب کنم. من نمی توانستم بازیگری یا نوشتن را انجام دهم. من نمی توانم پزشک باشم زیرا از خون متنفرم. من نمی توانم حسابدار باشم ، زیرا نمی خواهم راه هایی برای کاهش مالیات خود پیدا کنم. من نمی توانم وکیل باشم: پول همه افراد بد را از بین می برد. من نمی توانم هیچ یک از کارهای عادی را انجام دهم. "

به زودی پس از آن ، دریهوس متوجه شد که او برای جمع آوری سکه دست و پنجه نرم کرده است. همان حساسیت زیبایی شناختی که قدردانی او از معماری را هدایت می کرد ، اکنون چشم خود را به ارزش سکه آگاه کرد."از نظر طبیعت من بصری بودم. سیستم درجه بندی ذهنی بود. من تفاوت بین ریز ، بسیار خوب ، بسیار خوب ، تقریباً بدون مجوز ، بدون مجوز را آموختم. همه آنها تفاوت های بسیار ظریفی داشتند. من یاد گرفتم که چگونه یک جمع کننده باشم. "

در همان زمان ، او "در مورد قیمت ها و گمانه زنی ها آموخت. من از سراسر جهان ، رودزیا ، برمودا ، مجموعه های تولید محدود در صدها نفر ، نه هزاران نفر ، مجموعه های اثبات را از سراسر جهان دریافت می کنم. هنگامی که آنها فروختند ، آنها را جایگزین نکردند. نمایندگی های numismatic در بازارهای زنجیره ای بزرگ ، من برای آنها می نوشتم و آن مجموعه ها را خریداری می کردم. من تا آنجا که می توانستم خریدم. من حدود یک سوم ثروتم را در بازار داشتم. من فکر می کنم آنها می دانستند که من یک کودک هستم ، از آنجا که من در حال نوشتن نامه هایی بر روی یک پوشش شفاف روی کاغذ روکش شده در اتاق خواب خود بودم. من در زمان شروع حدود دوازده سال داشتم. تا زمانی که من فارغ التحصیل شدم ، 2000 دلار دارایی مایع و 3000 تا 4000 دلار سکه داشتم. و این به عنوان یک پسر روزنامه ای بود که ماهانه 20 دلار درآمد داشت. "

از دنیای سکه ، پرش طولانی به وال استریت نبود. وی توضیح می دهد: "من مقاله ای را در مقاله در مورد بورس اوراق بهادار نیویورک در دست داشتم.""این آغاز بود. من تمام نوسانات را دیدم ، و فکر کردم که این فقط تصادفی نیست ، و فقط دستکاری نشده است. چیزی در آنجا اتفاق افتاد. "منافع سرمایه گذاری Driehaus او را از دانشکده جوان به مقطع کارشناسی و کارشناسی ارشد در تجارت از DePaul برد. هنگامی که چشم انداز شغلی وی پس از فارغ التحصیلی به نظر می رسد تاریک است - او می گوید که او میانگین B را در مدرسه حفظ کرده است - او یک تبلیغ طبقه بندی شده در وال استریت ژورنال را به دنبال کار گرفت. این تبلیغ 52. 50 دلار هزینه داشت ، "پول زیادی برای چهار خط" ، اما "از طریق این تبلیغ ، یک استخدام کننده با من تماس گرفت."وی پس از دریافت دکترای افتخاری از DePaul در سال 2002 ، به فارغ التحصیلان اعتراف کرد که "من احتمالاً آخرین کسی بودم که از کلاس مدرسه تجارت خود استخدام شده بودم."

اما او آخرین بار در دنیای واقعی باقی نماند. در سال 1968 ، دریهاوس نقش های مختلفی را در شرکتهای مالی افزایش داد ، تا اینکه در سال 1980 فروشگاه خود را راه اندازی کرد و سرانجام به اوراق بهادار ، مدیریت سرمایه و صندوق های متقابل گسترش یافت. او حتی با رشد مشاغلش ، به معماری و طراحی علاقه داشت. بعد از اینکه ساختمان کابل باج را به دفتر مرکزی شرکت تبدیل کرد ، او دیدگاه های خود را با یک جایزه حتی بیشتر قرار داد ، که به نظر می رسد گوشه ای از پنجره دفتر خود است: عمارت 24000 متر مربعی ساخته شده در سال 1883 برای ساموئل نیکرسون ، بنیانگذاراز اولین بانک ملی شیکاگو.

اولین باری که دریهوس وارد این ساختار قابل ملاحظه دست نخورده ، متعلق به بیشتر قرن بیستم توسط کالج جراحان آمریکایی ، توسط گالری های R. H. Love ، نمایندگی در عتیقه فروشی ها اجاره داده شد. او به جای خرید اثر هنری که او در نظر داشت - یک شلوغی از ابراهیم لینکلن - تصمیم گرفت ساختمان را خریداری کند و آن را با جزئیات بی عیب و نقص بازگرداند. M. Kirby Talley جونیور ، نویسنده و مورخ هنر که نظارت بر ترمیم را بر عهده داشت ، می گوید: "دستورات راهپیمایی من این بود که آن را به سال 1883 برگردانم.""این قابل توجه است که وضعیتی مانند آن را پیدا کنید که می توانید صادقانه بگویید که هیچ هزینه ای برای انجام این کار به روش صحیح رد نشده است."خانه نیکرسون که با مجموعه عتیقه های دوره ای Driehaus ، که با مجموعه عتیقه های دوره ای دریهاوس تهیه شده بود ، به موزه Driehaus تبدیل شد. این بازدید کنندگان را با محیطی که بخشی از هنری جیمز و قسمت اسکار وایلد است ، به بازدید کنندگان منتقل می کند.

به همراه املاک خود در دریاچه ژنو ، موزه Driehaus نمایانگر خانه مدل ریچارد است - تحقق نهایی رویای غیر واقعی پدرش. با این حال ، همان زیبایی که او در زیر نمای یکبار دینگ این کاخ سنگ آهک بوف پیدا کرد ، وی همچنین در بسیاری از محلات قدیمی آمریکا مشاهده می کند.

یکی از دورترین تلاش های Driehaus ممکن است کار او در منطقه بندی محله باشد. کارول وایانت ، مشاور Driehaus در مورد پروژه های مربوط به طراحی شهری ، معماری و حفظ تاریخی می گوید: "او یک نیکوکار اصلی موسسه کد مبتنی بر فرم بوده است."منطقه بندی سنتی "آنچه را که نمی توانید انجام دهید می گوید."برنامه نویسی مبتنی بر فرم می گوید: "در اینجا کارهایی که باید انجام دهید وجود دارد."رویکرد جدید به جای منطقه بندی سنتی مبتنی بر استفاده سنتی ، به "DNA محله" نگاه می کند ، با تقسیمات خط قرمز آن که مسکونی ، خرده فروشی و تولید را از هم جدا می کند. سیستم منطقه بندی جدید قبلاً توسط شهرداری ها در سراسر کشور گرفته شده است. همچنین به حس زیبایی شناسی خود دریهوس جذاب است."او همیشه به محیط ساخته شده ، نه فقط ساختمانها ، بلکه زمینه و چشم انداز و ساختار چشم بسیار خوبی داشته است."

تعهدات یادبود

همه از کدهای ساخته شده بر احترام به بافت موجود یک محله خوشحال نیستند. مهمتر از همه ، معمارانی که از طریق انقلابهای همیشگی در طراحی ساختمان توجه خود را به خود جلب کرده اند ، نمی خواهند توسط یک پارچه اجتماعی و بصری اطراف محاصره شوند. در یک سال گذشته ، دریهوس در برابر یکی از آنها - فرانک گری - "نشاسته" مشهور برای موزه گوگنهایم در بیلبائو ، اسپانیا و دیزنی هال در لس آنجلس سخت تلاش کرد. هنگامی که گری توسط خودی های دولت انتخاب شد تا یادبودی را برای Dwight D. Eisenhower در مرکز ملی طراحی کند ، Driehaus روند انتخاب بسته را رد کرد و از کسانی که مخالف این طرح بودند حمایت کرد. سازمان دهندگان یادبود به اشتباه پرسیدند: "اعتبار شما چیست؟"ویانت از روند انتخاب می گوید ، به جای "مفهوم شما چیست؟"

این مفهوم چیزی بود که منتقدین آن را "وحشتناک" و "هیولا" خوانده اند. پیشنهاد گری برای یک سایت چهار هکتاری در خیابان استقلال ، بین موزه ملی هوا و فضا و وزارت آموزش و پرورش ، در خط دید کاپیتول ایالات متحده بود. ویژگی امضای آن ، محیط ستون های بتونی 80 فوت بدون آراسته با "ملیله های" سیم که بین آنها به تصویر کشیده شده بود ، صحنه های میانه غربی بود. آیزنهاور نه به عنوان رئیس جمهور یا ژنرال ، بلکه به عنوان یک پسر جوان در مجسمه به تصویر کشیده می شد. همانطور که گری بیان کرد ، "او به اندازه آن فضا مهم نبود. چرا او فضایی دارد که از شخص دیگری بزرگتر باشد؟او نمی کنداو برای یک پسر کوچک یک تخته کوچک خواهد داشت. "

مدل Gehry از یادبود آیزنهاور (حسن نیت ارائه دهنده Gehry Partners ، LLP)

لئون کرییر ، برنده جایزه Driehaus ، می نویسد: طراحی بنای یادبود مربوط به "رئیس جمهور آیزنهاور یا واشنگتن ، D. C بود ، بلکه آقای گری و ارزشهایی که وی اعلام می کند" ، می نویسد."آقای. گری یک هنرمند عالی اما بسیار گیج کننده است ، که توسط کمیسیونی منصوب شد که سردرگمی فکری خود را به اشتراک می گذارد و از یک واشنگتن کلاسیک ، D. C. بشربشراین اثر تاریخی بی مرکز به طور مؤثر به یک سینمای روباز باز است که توسط یک رشد وحشی Sycamore پیشی گرفته است. ضد حرکتی اگر چنین چیزی وجود داشته باشد. "

تأسیس معماری به سرعت صفوف را در پشت گری بست. فیلیپ کنیکوت ، منتقد هنر و معماری برای واشنگتن پست ، در زبان ستایش رادیکالیسم این طرح نوشت: "این انتخاب درست و جسورانه ای بود.""طراحی گری ، که از ملیله های فلزی در مقیاس بزرگ برای یادبود 34 مین رئیس جمهور استفاده می کند ، اولین نوآوری جدی در تاریخ طراحی یادبود از زمان هندسه های جسورانه و انتزاعی یادبود جانبازان ویتنام مایا لین است. بشربشربشرگری طرحی را تولید کرده است که چندین سلسله مراتب مقدس یادبود کلاسیک را معکوس می کند و بر ایده های داخلی و داخلی تأکید می کند تا قدرت مردانه و نمایش خارجی. او واژگان یادبود را "دوباره جنسیت داده است" ، درست در لحظه ای که یادبود قدیمی و فرسوده "مردانه" تهدید کرده است که کل پروژه به یاد آوردن افراد بزرگ در میدان عمومی را منسوخ می کند ، به آن زندگی و نشاط جدید داده است. "

دریهوس پاسخ می دهد: "من فکر نمی کردم که مناسب باشد.""من فقط می خواهم یک رقابت آزاد ، به مردم اجازه دهم تصمیم بگیرند."وی از طریق حمایت هدفمند ، وی اختلاف نظر پیرامون انتخاب گری را به کانون توجه قرار داده است. Driehaus ائتلافی را به نام IKE برای مخالفت با طراحی Gehry راه اندازی کرد و خواستار این شد که این رقابت مجدداً افتتاح شود و ورودی ها بدون توجه به شهرت طراح مورد قضاوت قرار گیرد و تلاش کند تا بودجه بیشتری را برای برنامه Gehry خودداری کند. Driehaus همچنین سرمایه گذار اصلی یک سازمان آموزشی مستقر در واشنگتن است که به عنوان انجمن ملی هنر مدنی (NCAS) شناخته می شود. NCAS به سرپرستی جاستین شوبو ، یک وکیل جوان و یک کادر از متخصصان جوان طراحی جوان و شهروندان علاقه مند ، یک سازمان کاملاً داوطلبانه با بودجه زیر 30،000 دلار است. در گرفتن گاری ، آن را بالاتر از کلاس وزن خود مشت کرد.

NCAS در سال 2011 تبلیغ برنامه یادبود گری را آغاز کرد. صدای آن ، به همراه مخالفت صریح فرزندان آیزنهاور ، توجه کنگره و رسانه ها را به خود جلب کرد. سخنگوی سخنگوی گفت: پس از جلسات دادرسی های NCAS-و تهدید به تأمین بودجه فدرال-گری کمی مفهوم طراحی را اصلاح کرد تا مجسمه پسر نشسته را با یکی از "مرد جوان" جایگزین کند. وی همچنین دو مجسمه تمام اندازه از بزرگسالان آیزنهاور را اضافه کرد. آیا این تغییرات منتقدان یادبود را کاهش می دهد ، هنوز هم دیده نمی شود. در حالی که این مجله به مطبوعات رفت ، کمیسیون برنامه ریزی سرمایه ملی (که نظارت بر بازار را بر عهده دارد) برای بار دوم بررسی خود را در مورد پیشنهاد گری به تعویق انداخت ، و وزیر کشور ، کن سالازار خواستار طرحی بود که "به طور مناسب میراث رئیس جمهور آیزنهاور را افتخار می کندو منعکس کننده دیدگاه مشترک خانواده ، کمیسیون و مردم آمریکا است. "

در همین حال ، پراکندگی بی مرکز گری از عناصر گیج کننده و عابر پیاده باقی مانده است. این مشکل تقریباً در هر یادبود D. C ساخته شده در سالهای اخیر-از جیمز جنگ ضد قهرمانانه کره ، تا پارک موضوعی FDR ، تا دنباله خام عناصر دستکاری شده در یادبود مارتین لوتر کینگ-مشکل بوده است. در همه این موارد ، هیچ وحدت و تمرکز ، عزت کمی و به همان اندازه که جشن است وجود ندارد.

ورود به پیروزی برای رقابت های ضد یادبود آیزنهاور ، دانیل کوک

NCAS به جای اینکه آنچه را که فکر می کردند یک طراحی اساساً ناقص است ، یک رقابت آزاد می خواست. برای تشویق این امر ، این گروه مینی رقابت های ضد رقابت خود را که ده ها ارسالی ایجاد کرده بود ، در سبک های مختلف و با درجات مختلف وفاداری به کلاسیک گرایی برگزار کرد. همه آنها احترام بیشتری به محیط اطراف خود ، برای سنت های طراحی واشنگتن و خود آیزنهاور نشان دادند.

با توجه به بیشتر بوروکراسی D. C و نخبگان معماری که واگن ها را می چرخانند ، آسان نخواهد بود. اما دریهاوس برای مبارزه با شانس سفت و سخت تحمل دارد. خطی از Molière— "هرچه مانع بیشتر باشد ، جلال بیشتری در غلبه بر آن وجود دارد" - این یک گفته منظم در اطراف دفتر او است.

در هر صورت ، ریچارد دریهاوس به آنچه او یک دلیل نجیب می داند ، نمی پردازد. وینستون چرچیل ممکن است بیان مورد علاقه خود را در Driehaus ارائه دهد: "ما با آنچه می گیریم زندگی می کنیم ، اما با آنچه می دهیم زندگی می کنیم."با تمرکز بر روی شکل های آینده خانه های ما ، محله های ما و فرهنگ مدنی ما ، دریهوس زندگی خود را انجام می دهد ، در حالی که سایر آمریکایی ها را برای زندگی دست و پنجه نرم می کند.

جیمز پانرو مدیر سردبیر معیار جدید است. وی پیش از این برای بشردوستانه در مورد مجموعه هنری آلبرت بارنز نوشته بود.